王家卫导演是这样子评演员的，他说：“一个演员的气质到不到位，观众虽然没有办法明确的指出来，但一定可以看出来。”
何为好演员，最简单的理解不过就是有好作品，一部好的作品，不仅仅要靠剧本题材、拍摄手法、风格特点去表现，最重要的仍然是演员本身对所演人物的理解与呈现。
就极好的作品没有遇上会演绎的好演员也一样是浪费，作品与演员之间就是相辅相成，缺一不可的连线。
一个好的演员可以把死的剧本演活，一个好的演员更能够体会剧中人物的喜怒哀乐，把人物最大限度的真实化，足够真实的人物塑造也是观众能够产生共情感的重要因素。
塑造一个生动的形象是需要花费时间不断学习的，可是随着时间的推移，更好的诠释一个角色带来一个作品的同时，也给很多女演员铐上了难以解开的沉重枷锁。
事实真的如此吗？其实不然，将目光投向中央电视台播放的《人世间》当中，看看女主角殷桃的表现就知道年龄不仅不是绊脚石，而是演艺生涯更加发光发亮的垫脚石。
《人世间》的爆火有一部分原因也一定是因为演员的诠释与塑造，其中最大的功臣之一便是主角殷桃。
殷桃在剧中饰演的角色名叫郑娟，剧中影射着郑娟从青春到中年的人生处境，是一个非常具体非常全面的女性形象。
殷桃在拿到郑娟剧本之时已经四十二岁，42岁没有多老但是对于18岁的郑娟来说，殷桃真的能够把握住吗？
导演李路从一开始选角就已然质疑过殷桃是否符合郑娟十八岁的时期，为了挽留一个好的剧本，殷桃也将自己在《生活一地鸡毛》中出演少女的片段展现在导演面前，足够好的表现让殷桃获得了机会。
好的表演是能够看出来的，殷桃对少女郑娟的诠释没有让导演失望，更没有让观众失望。
“郑娟坐在炕上，扎着可爱且青春的麻花辫，温暖的阳光照在她的脸上，一双小手慢条斯理又聚精会神的串着糖葫芦……”
“秉昆从门外进来，郑娟着急忙慌的整理衣衫，将雪白的小腿用宽松的衣衫盖起，眼神和表情都透露着一丝隐喻的羞怯……”
短短的两个场景，42岁的殷桃俨然已经将十八岁的郑娟呈现出来，不需要过多的滤镜，不需要浮夸的演技，好的演员是从骨子里，从内心深处去诠释角色的。
如此少女的形态，如此羞怯的神态将青春与少女展现的淋漓尽致。与一些辣眼睛硬装嫩，磨皮开到最大的狗血剧相比，能让观众买单的肯定是《人世间》这种真实的，不做作的影片。
一位演技好的演员，剧里剧外的年龄都不会成为局限。再看剧中的郑娟，随着时光的流逝，她也慢慢地步入了中年。
殷桃诠释角色的心境也发生了新的改变，她不再是一个少女，如今的郑娟已为人妻，也为人母，更是一家的女主人。
俏皮的麻花辫早已经变成了低马尾，动作形态上殷桃也将害羞舍去，举手投足之间似乎更多了一份操劳，一份成熟。
中年的郑娟似乎更少了一份锋芒，透露着中国式女性的柔美，娇小的身躯似乎有着大大的力量。为了丈夫，为了孩子，为了父母忙前忙后没有一句怨言，举手投足之间似乎郑娟就是殷桃，殷桃就是郑娟。
中国式女性的柔美是一种独特的气质，是一种被磨砺出来的坚强。如同王家卫导演所说的那样“上者学形，下者学神。经过多年演戏的练习与改变，演员本身的气质也有了根本性的改变。”
或许是殷桃演艺生涯对多种女性人物的塑造，让她自身的形象与气质由内到外都透露着绝佳的魅力，从少女到中年亦或者是老年，殷桃的气质与形态皆无槽点，充满亮点。
了解殷桃的人都知道殷桃是典型的现代独立女性，平时雷厉风行做事也是有勇有谋，给人以一种女强人的形象。
剧中的郑娟虽然内心坚硬但是外表整体呈现柔弱风，要从柔弱的动作中表现内心的坚韧果敢并不是一次简单的表演。
郑娟身世凄惨，在如花的年纪被骆士宾侵犯还有了身孕，在那个年代一个女人没结婚有了孩子名声就像臭水沟的蛆一样。她的世界黑暗了，崩塌了，周秉昆的出现是郑娟黑暗救赎的一道光…
可惜骆时宾偏偏不放过郑娟一家人，俩家打官司骆士宾靠着良好的资源成功让周秉昆赔偿一千万，这对于一个普通家庭来说无疑是五雷轰顶的一件事情。
此时殷桃饰演的郑娟绷不住了，她笔直的站起身，柔弱的快要到倒下的身躯掷地有声的喊着审判长，两行泪从眼睛里直刷刷的流下，愤怒、委屈、坚韧还带着担心的神情顷刻间喷发。
“骆士宾是坏人”所有的情绪都换成了简单的六个字，所有人都诧异，审判长问着受害人是谁的时候，这个坚韧但柔弱的女人伤疤被再次撕开，她为了她爱的人，她不惜把自己不洁的故事展露出来。
十几分钟的戏码，殷桃把郑娟所有的心境都演绎的淋漓尽致，瞪大的双眼，委屈与痛苦的俩行泪，被阻拦却仍然想要冲破障碍的身躯，数十年来的隐忍与黑暗在这一刻像火山喷发一般……
声嘶力竭却不夸张，震撼人心却暴裂无声，好的演技就是一点一点侵入观众心脾的。一刹那似乎说不上完美，但是回忆起来却也是足够爆炸式的演技呈现。
上述俩者充分验证着殷桃没有被中年女演员只能演婆婆妈妈的戏份，不要被标签禁锢你的路，不要被世俗偏见影响你的演技。
当然最为重要的还得是演员自身有资格有能力，殷桃便是如此，不像便去学，不认识便去了解，不熟悉就去认识…
殷桃是南方人，《人世间》发生的地点是在东北地区，殷桃就去了解当地民情，了解风俗习惯，了解说话方式…
她苦读《人世间》书籍，在书籍里体会郑娟的悲与喜，直至透彻，直至把自己真正的变成“郑娟”，走进郑娟的内心世界之后她才开始慢慢的用演的方式呈现。
要说她有多透彻，儿子周楠发现自己的父亲是骆士宾之时，有钱和美好的生活让一个青春期的少年产生叛逆，周楠不再叫周秉昆“爸”，而是唤为“他”。
此时的郑娟看着眼前的儿子感到痛心疾首，她的泪水再次滑落，剧本写到这里已然停止，但是殷桃对于郑娟的理解是深刻的，殷桃直接一巴掌扇在自己的脸上，这是令所有人都没有想到的加戏。
但是这一次的加戏不是无中生有，是殷桃站在郑娟的角度上，作为郑娟这个内心坚韧的女人最直接的体现。
就像是殷桃自己说的那样；“没有真正渗透角色的内心，我是不会参演这部戏的。”她对角色充满百分之百的热忱，也对自己的演艺事业百分之百的负责任。
如果换做一个演技不精湛，对人物不深刻的演员是无法演出这种感觉的，中年女演员也是演员，是经过岁月打磨更懂演戏的女演员，拍了数十年的戏，内心对于演戏早已经有属于自己的看法与见解。
中年女演员可能是戏码变窄，但是演戏始终都是自身的展现，始终都是能力的呈现，岁月催人老更催人好。年纪不是禁锢，殷桃把年纪这张烂牌撕毁，用演技去证明自己是值得被赞赏的好演员。
抛开女演员年纪这个错误，更多的导演应该要看见女演员的优秀，而不是把女演员物化，演员不分性别更不分年龄。
有多少优秀的艺术家都是年近半百，俩鬓发白的老人，演戏演的是魂，不是年纪。一部好的作品显然不应该用年纪老来拒绝好演员。
年纪小的长得美的演戏不一定好，也有可能是一个博流量，博热点的花瓶，作品呈现看的是演员的自身而不是年纪的使然。
殷桃这一次的出演，也是让更多的导演审视自己对于中年女演员的态度，想要好作品演员自身很重要，导演的格局更要打开。
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