倪大红：一双眼睛，演出角色的魂

《乔家大院》中，他是心思缜密、做事滴水不漏的书生孙茂才；《北平无战事》中，他是克制隐忍、意志坚定的特工谢培东；

《正阳门下》中，他是人情练达、智慧傲骨的关大爷；《天盛长歌》中，他是不怒自威、气场八米的天盛帝；《远大前程》中，他是心狠手辣、霸气十足的上海大亨，角色变化之多令人惊叹。他的情绪起伏不依赖于频繁的面部表情或夸张的肢体动作，诀窍全在这双眼睛。一喜、一怒，是发威，是思考，眼睛一眯起来，心里的算盘打得啪啪响，轻轻一抬眼皮，像被他照了X光，所有的想法仿佛皆能被看穿。一双眼睛，演出了角色的魂。

目前，由蒋雯丽、倪大红主演的年代情感大戏《正阳门下小女人》，正在北京卫视品质剧场和江苏卫视幸福剧场热播，爱奇艺、腾讯视频每日24点同步卫视播出，不仅连续数日登顶全国52城收视榜首，豆瓣评分更是达到了8.2，而这也是既《正阳门下》后，倪大红与导演刘家成的第二次合作。剧中，倪大红蹬着三轮车，用最接地气、最现实的方式，带观众走进上世纪五六十年代激情燃烧的岁月……

台词量不大 但不妨碍他演绎角色

都说“成功的男人背后一定有一位成功的女人”，而在《正阳门下小女人》中，却是“一个成功的女人背后一定有一位优秀的男人” 在那个爱情、物质都极其匮乏的年代，蔡全无对妻子说一不二，悉心照顾，无雨无阻的携手了半个世纪，爱到最后便是相互融入。

“知者减半，省者全无”，剧中的蔡全无表面木讷，实则内心通透，是一个“把很多事物都看透了的一个觉醒的人”。由于角色的性格所限，倪大红在剧中的台词量不大，但这并不妨碍他仔细琢磨角色，通过加入一些动作设计，将沉默寡言的蔡全无演绎出真实质朴的味道：“因为这人不爱说话嘛，肯定有其他的一些形体动作，艺术虽然说是源于生活、但要高于生活，我给他设计了一个掰手指头的细节，由年轻到老，一直在玩手，根据剧情发展，包括年轻的时候玩手，听了一些什么事，听了一些不对的事，话语什么的，力度、感觉的变化是不一样的，到了老年玩手的时候，他的这种力度、节奏感觉都不一样，就是如果说慧真受了委屈什么，他这个手在玩的过程当中，可能会稍微有点抖，可以展示蔡全无的内心。”

“我是冲着蒋雯丽老师来的”

导演刘家成对演员的挑选，无疑是极其用心的。倪大红直言不讳，“这回《正阳门下小女人》就是冲着蒋雯丽老师来的，因为特别想和蒋雯丽老师合作一次！”首次与蒋雯丽搭档出演情侣，且时间跨度长达五十余年，让初读剧本的倪大红多少有些忐忑：“这次刚出场的时候大家都是比较年轻的时候，二十多岁、三十多岁，八十多岁对我来说我还敢去驾驭，这三十来岁我实在是有点难为情，我就不是很自信。”为了缓解倪大红的压力，剧组中的几位演员还会调侃，“你的出厂设置就是这样，显老！所以大点没事。”

戏外“老戏骨”们相互逗趣，戏内“老戏骨”们相互感染，倪大红直言，和蒋雯丽的配合达到了前所未有的默契。“从前我只是观看、学习蒋雯丽老师的作品，这次两个人真的是在一起去完成一部作品，我只能说我们就是在创作上两个人非常默契，而且很多戏都是在递增，回回都能碰撞出意想不到的情节。”在相互求爱的那场戏，蒋雯丽饰演的徐慧真有大量的台词，而蔡全无却只有寥寥几句。然而两人却用最饱满的情绪，演出了年轻情侣的真挚与热烈，甚至导演都舍不得喊停机，特意留给了两位演员很长的静默时间，“在我和蒋雯丽老师对视的时候，如果说之前我们还缺乏一些默契，在‘我们’组成家庭的那一瞬间，就都有了。”

“希望我能对的起演员这个职业”

除了要突破自身年龄限制，剧中“抗大个儿”的人物设定更是让倪大红吃了不少苦头，谈及剧中一段年轻时的戏份，倪大红回忆道：“因为整个戏大部分都发生在这小酒馆里边，我经常是大运量的搬酒坛子，不停地来回倒。那大坛子得有六七十厘米高，然后大圆柱小口，里边装上半坛子水，估计得有个五十来斤、四五十斤。”而作为搭档的蒋雯丽，则如老友一般，时刻关心倪大红。“用你们话来说是闺蜜，还是我今生今世的一个好朋友也好，真的是鼓励我要多运动，各种休息使用的垫子，叮嘱我‘你要吃这个，不能吃那个’，真的就是就像戏里的夫妻一样。让我终生难忘。”他笑言，戏里戏外，剧组家一般温暖的创作氛围，是艺术创作最好的温床。

在影视作品中，塑造英雄人物容易，但塑造好平凡的小人物却是最难的，倪大红坦言：“这个角色最吸引我的地方就是因为他不说话，最难演的也是因为他不说话，他是一个接地气的小人物，我能够把他接地气的这点地气接在我身上，因为是我来创作他，我觉得我就已经完成对蔡全无这个角色的创作。”

作为一个演员，倪大红一路走来一直在尝试创作不同的人物角色，试图突破大家对他的印象：“我有点着急，因为毕竟也是年龄中年偏上的人了，不知道还有多少次机会能够让我所去喜欢的角色，我很希望我能对的起演员这个职业。”