专访胡歌：县委大院里不好待

“虽然我四十了，

但是并没有不惑。”

上次记者见到胡歌，还是在3年多前的金鸡节，他带着电影《南方车站的聚会》接受采访。那部电影里，他颠覆以往，一路逃亡，彻底推翻梅长苏留在人们心中的儒雅。

今年底，他又带着两个截然不同的形象出现。

先是王家卫导演的《繁花》发布预告，胡歌一袭黑色大衣，从上海滩旖旎闪烁的灯光里走来；紧接着电视剧《县委大院》播出，他又成了临危受命的县长梅晓歌，解决一个又一个难题，堪称基层干部“闯关记”。

适当给角色一些无力感

胡歌与导演孔笙的再次合作，让大众对《县委大院》充满期待，首播收视破2，热议不断。

他用3个关键词总结了梅晓歌：临危受命、将心比心、破釜沉舟。

危，是指一个又一个“坑”。梅晓歌上任之初，面对的就是一个问题重重的贫困县。前任县长数据造假，财政一片狼籍。同时，他还得面对拆迁、平坟、发展产业等各种挑战。

将心比心，是梅晓歌在剧中提到的工作方法。剧里，胡歌最常出现的场景，就是和群众对话。怎么说，什么语气说，什么时候说，什么姿态说，都需要智慧。

而真正想把事办成，需要的还是破釜沉舟的决心。这最讲究表演上的度：如何在一部现实主义题材的剧中，把人物的雷厉风行演得既有感染力又不乏生活化，不是件简单的事。

从播出的几集来看，胡歌在人物成长线的表演可圈可点。

越是现实题材，越要抠细节。为了避免把角色演成“高大全”，胡歌在表情和动作上都花了不少心思。刚上任时昂首挺胸，几集后慢慢有些驼背，观众感受到的是他日益增大的压力。几场吃饭戏，神情的变化也透露着人物内心的想法。

更多的则是开会的戏，这也是胡歌与导演讨论最多的场景。不同态势，不同主题，不同目的，他都要展现出与之对应的状态。

一部戏下来，才知道基层干部的不易。如他所言：“演完这个戏，真的对这一群可爱的人充满了敬意。”

人民文娱：在很多人眼里，你可能是一个形象很“洋气”的人，很难想象你变成县长会是什么样。

胡歌：大家看到的“洋气”是塑造出来的吧，我更真实的一面其实没有那么“洋气”。很感谢这次的造型老师，从发型、妆容、服装甚至到道具，方方面面帮我走进梅晓歌。

不过话说回来，虽然梅晓歌和“洋气”有一些距离，但他在会议中一直强调，要多走出去学习别人成功的经验，要多看看外面的世界，他的内心是非常与时俱进的。

人民文娱：如何让表演真正接地气？

胡歌：我自己的体验，当演员和角色在思想上统一的时候，可以做到去表演化。这次我也想避免塑造一个高大全的形象，我会适当给他加入一些无力感，有时会在他的形体处理上有一些疲惫感，尽量让大家看到一个真实的人、鲜活的人。

人民文娱：演完这部剧，对基层干部们有了怎样的新的认识？

胡歌：我们在这部戏的中后期可以看到，梅晓歌面临的困难、挫折、阻力会越来越大，他在前行的道路上，会变得越来越孤独，但是这些都不能阻碍他，因为他有坚定的信念，他有信仰。

我在他身上看到了一名党员，一名基层领导干部的使命、责任和担当。

塑造这个人物，也让我重新认识了基层干部这个群体。他们承受了比常人想象大得多的压力，也肩负着非常重的责任，要牺牲大量个人生活和时间。

我对这一群可爱的人充满了敬意。

繁花一梦

如果说《县委大院》是一次现实世界的体验，那么《繁花》对胡歌来说就是一场五光十色的如梦之梦。

“好像自从演了话剧《如梦之梦》以后，就经常讲到梦这个词。我觉得无论是话剧还是影视作品，都是在给观众造梦，带领观众走进一个梦的世界。”

采访里，胡歌又一次提到了《如梦之梦》——对他而言，这的确是一次很特别的经历。2012年前后，受伤复出后的胡歌经历了一段探索期，在一个自我解答的过程里，他选择放下其他工作，回到舞台上。

《如梦之梦》是一个探讨生死的故事，全剧长达8小时，而曾在生死边缘走过一遭的胡歌，也把自己近十年的体悟融入表演中。

某种程度上，《如梦之梦》为胡歌从偶像演员向实力演员进阶提供了关键窗口：舞台表演的训练，让他可以逐渐摆脱外界因素干扰，迅速进入状态；长时间的揣摩让他学会如何与角色发生联系；而卢燕等前辈的言传身教，更令他受益匪浅。

也是在这样的状态下，他慢慢遇上了《伪装者》《琅琊榜》，又遇上了《南方车站的聚会》，做了一场又一场光影之梦。

人民文娱：对你而言，《繁花》有什么特别的意义？

胡歌：对我的意义就是圆了我的一个梦。从高中到大学再到工作，王家卫导演一直是我心目中神一般的存在。从来没有想过有一天会出现在他的作品里。

作为梦中的一员，我是不太愿意从这个梦中走出来的，我希望这个梦可以做得更长一些。

人民文娱：电视剧中的阿宝，和小说里有什么不一样的地方？

胡歌：剧中的阿宝有很大的不一样。他更有传奇性和代表性。他是那个时代上海的一个缩影，你可以在他身上看到不服输、不甘心，可以看到想要通过自己的努力去改变命运的勇气和决心。

当然，对我来说还有另一层意义，这个人物让我和自己的童年产生了连接，把我带回到那个特别熟悉、温暖、色彩斑斓的童年回忆里。

人民文娱：整个拍摄中，王家卫导演给你带来了怎样的启发？

胡歌：我可以分享一个小故事。开拍之前的筹备会议上，导演找了很多年轻的电影人帮他收集上海方方面面的资料。有一天开会，讨论的主题是思南路——因为剧中思南路是一个非常重要的场景。

他先问了大家：思南路有多长，有多宽？很多人非常快速回答出来。紧接着他又说：从这个路口到那个路口长度是多少？大家措手不及，现场搜索后也给出了答案。

紧接着，导演又问：阿宝自己从这个路口走到那个路口需要多长的时间？阿宝和蓓蒂两人一起从这个路口走到那个路口，需要多长的时间？

在王导的反复提问中，演员就会脑补很多画面和心理动机。很多人说导演喜欢拍走路，喜欢拍背影，那并不是在浪费时间，浪费胶片，我觉得他都是在帮助演员慢慢地走进角色。

阅读就是一把梯子

从《南方车站的聚会》到《县委大院》，三年间，除了几次客串，胡歌几乎从大众面前“失踪”。他笑着说：“也没有失踪，我不是失踪人口，我可能是流动人口。”

他当然经历过密集曝光的时刻，全年无休地工作、宣传、采访、领奖，没看一部电影，没读一本书，甚至和家人约好的聚会也没有实现一次。“我好像只是吃饭、睡觉，每天一起床化妆，就变成了另外一个人，永远活在别人的语境里、别人的世界里、别人的思维里。”

2006年受伤后的休养期，他被迫停下脚步，也是在那时，书成为精神上最大慰藉之一。“我看最多的时候应该是2007年，复工之前吧。那段时间比较迷茫，也没有工作，我需要在精神层面找到一些帮助或者指引，让自己走出低谷和困境。”

很多年后，胡歌给一部纪录片做解说，片名就叫《但是还有书籍》，用来形容那时候的状态再恰当不过。

万卷书之外，胡歌还有万里路。2013年起，他会不定期参加公益，去青海捡垃圾，到云南上环保课——于是，人们经常看到胡歌胡子拉碴、一身污垢的模样。

人民文娱：阅读在你的生活中，是一个怎样的存在？

胡歌：我觉得阅读就是一把梯子，所谓登高望远，阅读量越大，爬得越高，你就可以看到更广阔的世界。

对演员来说，阅读可以使你的表演和塑造的人物更有厚度。

表演简单来说就是两方面，一个是感受，一个是表现。可能我们在学校里学得更多的是表现，是一种技术或者技巧。而感受它需要的是人生的阅历和相当的文化底蕴，这两点对于演员来说是缺一不可的。

人民文娱：但是现在大家都处在一个碎片化的时代，可能阅读的习惯已经渐渐磨灭了。

胡歌：碎片化的时代，零散的信息可能会占用我们很多阅读时间，但我觉得它不应该也代替不了真正的阅读。碎片化的信息是让你被动地接受，很难引领你有更多的思考。

这是阅读无法被替代的原因。

人民文娱：到了40岁，你感觉到“四十不惑”了吗？

胡歌：很遗憾，虽然我四十了，但是并没有不惑。反而我觉得随着年龄的增长，压力更大，烦恼更多了。四十不惑可能只是一个目标，或者是一个美好的愿望。

人民文娱：接下来，会想尝试新的跑道，做做导演么？

胡歌：以前想过，现在不想了。

演戏这件事还没做好，我就先不着急去做另一件事。